EN

00:00:12:00	I on volem posar el punt
00:00:13:22	o l'accent és precisament aquest treball col·laboratiu que creiem que és una de les
00:00:18:07	parts més importants de la nostra feina tant en un treball com el nostre però
00:00:24:12	evidentment nosaltres estem sempre acompanyant al director.
00:00:27:10	Per tant ja hi ha una col·laboració total
00:00:30:11	però amb la resta d'equips que conformen la postproducció d'una
00:00:35:13	pel·lícula i a vegades la preproducció també; I res, i una mica va arrencar la
00:00:40:20	primera pregunta que li volia fer el Bernat és una mica perquè creu
00:00:44:15	que l' AMMAC, una associació com l'AMMAC és necessària avui en dia?
00:00:50:05	Bon dia a tothom.
00:00:53:03	Jo crec que la Liana i la Núria ho han explicat molt bé o, crec que han explicat
00:00:56:07	molt del que jo penso perquè serveix l' AMMAC. Crec que fa bastants anys que
00:01:02:18	que vivim en una espècie de revolució tecnològica que ens força
00:01:07:17	a treballar cada vegada més sols amb equips més assequibles
00:01:12:14	amb equips més ràpids i d'alguna manera s'ha atomitzat la professió. És molt
00:01:17:03	habitual que no només amb spots sinó fins i tot en pel·lícules
00:01:20:22	amb llargmetratges del món del treball i casa i d'alguna manera les els espais que
00:01:25:18	eren històricament espais on es podien crear xarxes entre
00:01:30:06	professionals com podia ser els laboratoris o les cases de postproducció
00:01:32:19	d'alguna manera han canviat i hi ha una demanda real per part de tots els
00:01:36:17	professionals de trobar aquests espais comuns on poder nos trobar on poder nos
00:01:40:08	explicar les dades els problemes o les virtuts que té l'ofici.
00:01:47:15	I per un altre costat crec que la mateixa
00:01:50:00	revolució tecnològica aquesta ens ha portat a una situació
00:01:54:19	on cal replantejar se una mica la feina del muntador i la muntadora
00:01:59:18	a nivell que tot passa molt més de pressa. On abans potser això no és del tot cert;
00:02:07:00	però d'alguna manera abans teníem la concepció que el muntatge
00:02:10:15	era... es rodava... després es muntava, despeses es produïa la imatge i després
00:02:16:03	es post-produïa el so, ara d'alguna manera això s'ha trencat
00:02:19:08	i les eines ens permeten fer ho tot a la vegada.
00:02:22:16	I mentre es roda es monta i a la vegada
00:02:24:18	s'envien les imatges perquè es post-produeixin i a la vegada
00:02:27:02	se li envia les escenes muntades al músic i llavors ja es creen tota una sèrie de...
00:02:33:21	sinergies creatives, no sé com explicar-ho exactament...
00:02:36:10	i a vegades dèiem nosaltres que ja no és...
00:02:37:12	igual que la tecnologia ja és no lineal la nostra feina també.
00:02:41:16	Ja no estem en una cadena lineal sinó que... que treballem tots.
00:02:46:19	I d'alguna manera crec que l'AMMAC és un bon espai on parlar i debatre,
00:02:51:17	on definir, perquè, abans ho deia la Núria
00:02:55:02	que a vegades s'et carrega a la sala de muntatge de feines que potser no són
00:02:57:18	estrictament del muntatge on parlar definir i explicar tant al públic
00:03:03:05	com a la mateixa indústria quina és la feina i quina volem que sigui la feina
00:03:06:12	dels muntadors i les muntadores.
00:03:07:21	I una mica parlant d'això, dèiem...
00:03:11:13	Bé realment vèiem que era necessari
00:03:19:18	una mica explicar o la nostra experiència
00:03:22:17	que ens ha portat bé que treballem tant jo personalment en pel·lícules més petites o
00:03:27:17	he tingut una oportunitat de fer coses més grans però que sempre l'experiència nostra
00:03:32:07	és la de... la d'haver acompanyat; no acaba la nostra feina quan es tanca el muntatge
00:03:38:21	sinó que s'allarga fins al final de la postproducció
00:03:41:03	fins a l'últim dia de mescles.
00:03:43:07	I una cosa que aquí a la indústria hem de lluitar normalment
00:03:46:13	perquè ens deixin participar en aquest procés o ho fem de forma gratuïta perquè
00:03:51:13	no se'ns considera diguéssim aquesta feina supletòria que és
00:03:55:21	acompanyar fins al dia final de mescles ens adonem que treballant a fora sí que
00:04:00:21	hi ha aquesta concepció una mica al muntador com centre de...
00:04:05:08	presa de decisions una mica on, lo que deies tu,
00:04:09:08	on arriba a tots els elements que roden i d'on es distribueixen a la resta d'equips
00:04:14:00	i un centre de decisions de tota la post-producció d'una pel·lícula i una mica
00:04:23:17	ja que parlem de l'associació una de les preguntes que volia fer el Bernat també és
00:04:28:06	que defineix una mica la nostra feina que creu ell o com podem definir per la resta
00:04:33:11	del públic nosaltres molt sabem que som muntadors
00:04:38:15	però sempre que ens pregunten ens trobem amb aquella cosa que no sabem ben bé el
00:04:43:21	que fem i una mica doncs un dels objectius que persegueix l'AMMAC és que arribem al
00:04:49:14	públic en general i que puguem definir la nostra feina i que se'ns reconegui.
00:04:53:16	és a dir per mi una de les principals objectius és la pedagogia però no la
00:04:59:05	pedagogia dins el nostre sector dins del nostre ofici sinó
00:05:04:06	dins del nostre sector també els productors guionistes o parlar amb tothom
00:05:08:08	però també al públic en general i en aquest sentit quan una pregunta:
00:05:12:11	Tu com definiries o tu què creus que és el muntatge.
00:05:17:03	A mi m'agrada molt
00:05:19:19	m'agrada molt la definició que fa en Joan Marimón precisament en el llibre que va
00:05:23:13	escriure, que va publicar fa tres anys del muntatge que ve a dir
00:05:26:17	com que el muntatge és la disciplina en el cinema la disciplina que ordena i
00:05:31:02	fixa les imatges i els sons en el temps amb això que és per crear de la manera més
00:05:36:10	precisa possible una determinada emoció en l'espectador.
00:05:40:06	M'agrada molt la definició perquè té en compte tant la imatge
00:05:43:22	com el so com a elements narratius com a elements claus per
00:05:47:03	explicar una història que a vegades sembla que des de la sala de
00:05:50:07	muntatge ens oblidem i en veritat ara un altre cop la tecnologia que cada
00:05:55:15	vegada tenim més elements per treballar el so.
00:05:58:05	I després també m'agrada molt perquè té en
00:05:59:12	compte a l'espectador té en compte el receptor del missatge de...
00:06:07:08	de la pel·lícula que sigui o de l'espot o del documental...
00:06:09:21	Perquè crec que muntar és moltes vegades és
00:06:14:20	realment posar-se en la pell de l'altre és posar-se en la pell de
00:06:19:03	l'espectador si entendrà la història si entendrà les motivacions dels personatges.
00:06:24:13	Si entendrà i els hi farà gràcia un acudit
00:06:28:13	o si passaran por en aquesta escena... Estàs sempre constantment pensant
00:06:33:05	en qui rebrà el missatge però també a la vegada sempre estàs d'alguna manera
00:06:36:09	intentant posar-te a la pell del director o la directora per entendre
00:06:41:23	què és exactament el que vol explicar com ho ha d'explicar i d'alguna manera poder
00:06:46:04	ajudar-la, a ajudar-lo per transmetre aquest missatge.
00:06:51:22	Aquest sentit és com una espècie com d'experiència medium única, una cosa així.
00:06:57:04	Com d' intentar ajudar la persona que té alguna cosa a dir
00:07:02:04	a dir-la al màxim de persones possibles.
00:07:05:11	Això també vol dir que també hem de tenir clar que
00:07:10:05	no només els muntadors i les muntadores munten. Els muntadors i les muntadores
00:07:14:13	són responsables que les decisions que afecten el muntatge es duguin a terme.
00:07:18:05	Però hi ha molts altres persones en el procés d'una pel·lícula.
00:07:21:01	Per exemple, que és el meu cas,
00:07:25:02	que prenen decisions que afecten el muntatge. La persona primordial és
00:07:29:12	el director que ha de consensuar sempre una sèrie de...
00:07:36:00	de totes les decisions que prenguis. I crec que això és bo que sigui així.
00:07:39:21	És interessant amb les pel·lícules amb el Bayona com la Belén, també, és
00:07:43:10	un tercer element que és molt actiu encara que és molt actiu a la sala de
00:07:47:18	muntatge que pràcticament no hi és sempre però però...
00:07:51:17	sí però així és en el cas d'en Bayona és molt és molt evident
00:07:54:07	per exemple la Belén és una persona molt activa i en el seu cas
00:07:58:12	té un paper de productora però a la vegada també
00:08:03:22	munten no sé les persones a qui les ensenyes la pel·lícula.
00:08:08:00	Si tens l'oportunitat de fer-ho els passis que puguis fer...
00:08:11:18	O en aquest treball en paral·lel al que estava parlant amb els equips de so amb
00:08:16:22	els equips d'imatge per les decisions preses a la sala de muntatge repercuteixen
00:08:20:17	aquests equips es prenen les seves decisions que també et afecten a tu a
00:08:23:18	l'hora de prendre aquestes altres decisions.
00:08:26:05	I d'alguna manera hem de tenir clar que el
00:08:29:17	paper del muntador sí que és veritat que és una feina
00:08:35:16	importantíssima de segurament creativa però no és, no ets l'única persona que la fa.
00:08:40:12	En el procés d'una pel·lícula el que has
00:08:44:05	de fer és tenir prou mà esquerra per saber
00:08:49:17	gestionar totes les idees i totes les propostes que ha fet en el muntatge que
00:08:54:03	arriben en el procés de producció d'una pel·lícula.
00:08:57:05	I...
00:08:59:00	jo en això discutia amb ell l'altre dia que ho parlàvem una mica
00:09:02:12	quan quan parlem del muntatge ho intentem explicar la gent.
00:09:06:05	Aquesta definició em queda una mica com abstracta
00:09:07:13	perquè... ajuntar sons i imatges és a dir tenint en
00:09:11:18	compte una mica abstracte jo sempre quan em pregunta en algun lloc o algú que no és
00:09:15:20	de la nostra indústria i acabo parlant més del guió.
00:09:21:18	Si una mica no és que siguem guionistes
00:09:23:15	però sí que és una mica els que fem la versió final del guió.
00:09:28:14	Realment surt de la nostra sala
00:09:31:03	i a les persones que no es dediquen a això sempre els dic bé.
00:09:35:06	Vosaltres sí que enteneu vull dir que hi ha en tres fases de guió el guió escrit
00:09:39:14	al rodatge que aquest guió pren vida muta evidentment perquè perquè els actors fan
00:09:46:15	les seves propostes parlar si bé el que passa en un rodatge que es posa a ploure i
00:09:51:12	que ja saben que no plovia plouen en tonteries d'aquestes.
00:09:54:14	Però que aquest element viu
00:09:56:06	que en principi estava sobre paper pren vida va mutant però realment on fixem la a
00:10:04:21	la versió final d'un guió és a la sala de muntatge inventant frases
00:10:11:06	ja sabeu els ADRs famosos eliminant personatges
00:10:15:19	fent créixer d'altres que no eren tan importants sobre paper però que es bé en
00:10:20:15	el rodatge han esdevingut molt més claus o perquè creiem que serveixen molt millor
00:10:25:06	per explicar el que volem explicar llavors en aquest sentit tens experiència
00:10:31:03	treballant amb el Guillermo i amb el Bayona també jo crec que són
00:10:35:06	directors que ells tenen la concepció que el guió està viu en tot moment i
00:10:40:19	l'altre dia quan estaven preparant una mica aquesta xerrada em va
00:10:43:22	ensenyar el guió que tenies.. de quina pel·lícula era? .
00:10:52:01	Doncs doncs totes les versions de guió des de les que van anar
00:10:56:19	a la sala de muntatge començava em sembla set o vuit versions
00:11:00:13	diferents de guió durant el procés de rodatge que van afectar a la sala i
00:11:05:18	volia preguntar: fins a quin punt o com afecta la teva
00:11:10:00	feina si t'estimula o et fa que estiguis navegant en un mar de
00:11:15:12	dubtes, no sé?
00:11:19:22	Bé jo i del que sí que intento que val
00:11:23:19	més o menys tots els muntadors que ens coneixem que tenim mateixes maneres de
00:11:27:02	treballar és que la sala de muntatge sigui molt activa durant el rodatge.
00:11:31:03	Sí que tot el que es va rodant estigui muntat el dia
00:11:34:01	gairebé com un forn de pa, saps, que tu treguis cada dia les escenes que es van rodant.
00:11:39:10	Crec que això ajuda molt al director
00:11:41:18	perquè tal com abans donava la definició aquesta de Welles la que en el muntatge
00:11:47:20	és on realment es posa la pel·lícula en marxa i que
00:11:52:06	abans es com si diguéssim un cúmul d' imatges
00:11:54:12	que no sabem més o menys... inconnexes,
00:11:58:00	Quin sentit tenen?
00:11:59:17	Crec que és important per a un director, una directora quan està rodant una pel·lícula,
00:12:02:21	tenir una visió immediata que està fent una pel·lícula no que té...
00:12:07:22	unes imatges "sueltas" i llavors m'agrada molt a mi
00:12:13:01	d'intentar donar forma a la pel·lícula com més aviat possible
00:12:17:08	a la feina que està fent aquesta persona.
00:12:19:01	Que l'aprofiti o no depèn d'ell. Per exemple, en el cas del Guillermo,
00:12:22:16	que parlàvem l'altre dia és molt exagerat.
00:12:27:11	En el cas concret de Crimson Peak com ell feia servir la sala de muntatge per...
00:12:36:07	constantment reescriure el guió que estava rodant.
00:12:41:00	Si heu vist les seves pel·lícules és una persona que està a la seva imaginaria està
00:12:44:13	molt basada en les rodes dentades, en els mecanismes...
00:12:51:03	amb totes aquestes coses així com molt
00:12:54:03	mecàniques molt perfectes i jo crec que d'alguna manera de la seva pròpia
00:12:57:21	filmografia és així també com ell mou la càmera com intentar narrar
00:13:01:22	sempre des de la càmera com intentar que com intentar controlar sempre el ritme
00:13:05:08	intern del plano i d'alguna manera necessita assegurar-se durant el procés
00:13:12:20	Que el que ell té al cap està sortint d'alguna manera com ell tenia pensat.
00:13:16:23	I en aquest nivell, doncs per exemple, en el cas de Crimson Peak ,
00:13:21:15	que és segurament el cas més extrem que m'he trobat jo,
00:13:24:11	hi va haver molta reescriptura de guió que
00:13:27:04	afectaven el rodatge o sigui, treballàvem a la sala..
00:13:30:12	ens adonàvem que un diàleg potser no tenia lloc en l'escena que estàvem muntant,
00:13:35:12	però era un diàleg que dóna una informació molt important...
00:13:38:09	Doncs ell era capaç de variar el pla de rodatge
00:13:41:18	per emportar-se aquell diàleg a una altra escena.
00:13:44:22	Fins i tot en boca d'un altre personatge.
00:13:47:09	I aquest nivell, crec que des de la sala de muntatge,
00:13:52:01	evidentment en la part aquesta d' acabar de definir... no d'acabar
00:13:56:19	sinó de definir què és la pel·lícula una vegada rodada,
00:14:00:17	crec que podem des de la sala de muntatge,
00:14:03:19	donar una veu molt forta a...
00:14:04:11	d'ajudar els directors i les directores
00:14:08:18	perquè ells mateixos puguin desenvolupar la seva feina de manera correcta.
00:14:17:03	Això és el que passa durant en el rodatge però tu tens més experiència que jo.
00:14:21:21	I tu has fet molta feina de muntatge fins i tot abans de començar a rodatges.
00:14:25:06	Sí, parlàvem també de com ens afectava pel·lícules aquestes amb
00:14:27:15	tants efectes digitals que fins i tot
00:14:34:17	t'has de posar a muntar abans que comenci el rodatge de la pel·li
00:14:38:19	i en el meu cas va ser bastant extrem
00:14:40:21	perquè vaig començar amb el monstre (Un monstruo viene a verme)
00:14:44:21	Vaig entrar nou mesos
00:14:47:08	El nostre amic el monstre,
00:14:50:05	Un monstruo viene a verme.
00:14:51:15	Jo em vaig incorporar nou mesos abans que
00:14:54:02	comencés la producció és a dir a preproducció perquè s'havien de
00:15:01:11	passar pel Bayona i per tot l'equip en què l'hem acompanyat.
00:15:06:15	Era la primera vegada que s'enfrontava per gran part de la indústria
00:15:13:14	perquè estava Fèlix Vergés darrera també amb els efectes especials
00:15:16:11	havíem de crear un personatge totalment digital de zero i no ho havíem fet mai.
00:15:16:17	No sabíem com fer ho.
00:15:21:13	Teníem un consultor de Beta Digital que ens va anar guiant
00:15:25:23	però vam muntar un equip de previsualitzacions
00:15:28:01	perquè era l'eina per poder definir
00:15:30:17	quines necessitats hi havia en totes les escenes on intervenia,
00:15:34:22	on hi havia, diguéssim, aquest diàleg entre el nen i el monstre.
00:15:39:21	I realment ens... vam estar treballant durant aquests mesos
00:15:44:09	per visualitzar les deu escenes que en principi eren deu escenes.
00:15:47:09	Després va anar mutant el guió.
00:15:49:09	Durant aquest procés també de producció
00:15:50:19	però que vam acabar amb 45 minuts de ple de previs d'ànimàtics en 3D
00:15:56:19	de les escenes entre entre el nen i el monstre
00:16:00:17	que són imprescindibles
00:16:02:14	perquè l'equip de rodatge, fotografia, art, tothom sàpiga que s'ha d'anar a rodar.
00:16:07:17	Perquè cada un d'aquests plànols són cars. De pressupost eren...
00:16:14:15	la postproducció era súper car i no podies anar a rodar tres opcions o quatre opcions
00:16:19:00	com pots anar fent en una escena de diàlegs que et pots cobrir sinó que vas a
00:16:22:07	rodar exactament el que necessites i per tant, sí, ens vam tirar aquests nou mesos.
00:16:28:13	Primer ho vam fer una mica "in-house" amb el Fèlix muntant un petit equip així, d'animadors
00:16:34:03	i que vèiem que no arribavem,
00:16:35:03	el Jota (Bayona) també cada vegada volia més detall en aquests animàtics
00:16:41:04	que primer eren molt "cartoons"
00:16:42:11	i poc a poc volia fins i tot que se li mogués el pèl,
00:16:45:18	que no sé què... i pensava...
00:16:48:12	Jo crec que ell també va ser un procés
00:16:50:05	d'anar trobant la pel·lícula a través dels animatics que és un procés que realment
00:16:55:13	El llenguatge... clar la base d'aquesta comunicació
00:16:59:02	entre aquests dos personatges i va ser, per mi,
00:17:01:02	una gran experiència perquè
00:17:02:21	vaig estar com 9 mesos acompanyant a un director abans de rodar
00:17:07:11	on ell es plantejava totes aquestes coses i... no... és una feina que normalment
00:17:13:17	no has fet mai perquè et ve tot una mica ja bastant definit definit sobre el paper
00:17:20:17	però definit. I realment va ser una experiència
00:17:25:17	bé molt molt molt interessant
00:17:29:04	vam veure que no arribàvem va haver d'entrar un estudi americà o anglès
00:17:31:17	en aquest cas de The Third Floor que va estar fent altres animatics i
00:17:35:11	vam veure que allà ja tenien el cul pelat en aquestes... i
00:17:40:03	tenies més un diàleg creatiu amb ells
00:17:43:09	i ells et feien ja una proposta com d'escena directament.
00:17:46:11	No com aquí que nosaltres anàvem com entregant plano a plano.
00:17:49:08	Anàvem muntant ho veiem amb en J. (Bayona) a més un treball com
00:17:52:04	de sala de muntatge clàssica i allà no,
00:17:53:16	allà ja et presentaven com una opció, diguéssim, i tu,
00:17:58:01	sobre aquesta opció modificaves.
00:18:00:06	Estaven més avesats a aquesta forma de treballar.
00:18:05:00	Sé que tu també ho has fet
00:18:07:04	o has intervingut d'alguna manera amb Jurassic World 2.
00:18:11:10	En aquesta feina d'animatics, no sé... no sé què et sembla.
00:18:15:23	Com et condiciona o si t'agrada participar D'aquesta etapa prèvia o...
00:18:21:07	o prefereixes mantindre-t una mica...
00:18:25:17	Home, jo prefereixo mantenir-me una mica allunyat d'aquesta etapa.
00:18:29:00	És que jo sóc una mica més friqui tecnològic, llavors,
00:18:32:23	tot el procés aquest em va anar bé.
00:18:35:07	No, però, més que res perquè també com més contacte tens amb les imatges
00:18:39:10	i com més acotes... més perds la capacitat de muntar.
00:18:44:22	Entès com a explorar les possibilitats que tingui el material .
00:18:47:04	si tu ja ,d'alguna manera, tens un plànolque saps,
00:18:51:11	ha de muntar un plano que ja portes 9 mesos pensant que saps per a què serveix,
00:18:55:10	és difícil que tinguis la frescura de veure
00:18:58:07	que potser serveix per una altra cosa però inevitablement en pel·lícules
00:19:03:23	on el pes dels efectes digitals és molt gran t'involucres.
00:19:08:21	Jo en el cas dels de Jurassic World
00:19:14:06	vaig involucrar-me unes setmanes abans de començar el rodatge
00:19:17:06	Perquè en Bayona m'ho va demanar. Va dir: Vine, mira't els animatics,
00:19:20:09	això és el que anem a rodar... per un tema de m'interessa què has de dir tu,
00:19:24:12	quines coses tens a dir i després sí que em vaig involucrar més
00:19:30:12	perquè hi va haver una sèrie d'escenes que no estaven acabades de definir de guió
00:19:34:18	quan ens van posar a rodar eren escenes que tenien animatics, escenes
00:19:38:04	que les necessitaven perquè eren de molts efectes digitals..
00:19:41:19	Els animatics normalment es fan per entendre...
00:19:44:19	Sí, sí, la clau és que després, de cada un dels planos,
00:19:48:01	es treu un llistat de les necessitats tècniques per passar ho a l'equip de rodatge
00:19:52:17	És a dir, quin tipus de càmera necessites per fer aquest plano.
00:19:56:03	Una mica s'ha de treure tota una radiografia d'aquell plano
00:19:59:01	per a la gent de rodatge
00:19:59:23	Però... sí que és inevitable treballar amb...
00:20:04:18	Estar en contacte constant en aquest procés.
00:20:07:21	Després també estàs, pel mateix que parlàvem al principi,
00:20:09:16	d'aquesta feina en paral·lel que aquest tipus de pel·lis reclama
00:20:15:22	Estàs molt en contacte amb els equips que creen les imatges digitals
00:20:21:14	Tant per tu per poder-los donar les imatges s'han rodat perquè ells puguin
00:20:25:13	crear aquestes imatges digitals com pel moment en què et tornen aquestes
00:20:29:08	imatges i poder gestionar-les, remuntar-les, treure idees noves...
00:20:31:22	Era el mateix equip, en aquest cas?
00:20:36:13	Vull dir: era ILM el que feia les previsualitzacions?
00:20:39:08	i la postproducció? Bé, en el cas del monstre van ser equips
00:20:43:00	diferents i si feia els efectes però de fer front al trànsit ho va fer del
00:20:48:16	tema animacions i aquest nivell ja centrat més en el que seria el muntatge en si.
00:20:54:02	Crec que a mi m'agrada molt pensar en la sala de muntatge com una espècie de
00:20:59:02	cor de centre neuràlgic del que és la producció de la pel·lícula és un lloc
00:21:05:06	on tot arriba tot el que es roda a tots els tots els sons que generen totes les
00:21:10:04	imatges que es generen fins i tot imatges referencials són referencials
00:21:15:08	arriba a tota la sala de muntatges entra allà i d'allà.
00:21:19:00	D'alguna manera s'ha de repartir a tots els altres equips perquè puguin
00:21:24:13	treballar i d'aquest i d'aquest repartir retorn.
00:21:29:04	Crear aquesta aquestes dinàmiques creatives aquest tipus de pel·lícules.
00:21:35:08	Jo recordo com una de les presons donant durant l'etapa de rodatge
00:21:39:13	això que hem parlat era com a prèvia rodatge no les prèvies exaccions
00:21:43:00	però realment comences a rodar i en aquest tipus de pel·lis i amb l'impossible hi ha
00:21:46:12	de passar que el primer que vam rodar va ser.
00:21:50:13	Va ser tot el tema de la jornada i
00:21:52:16	l'arribada i necessitàvem un any de postproducció.
00:21:55:06	Per tant vam començar a rodar la data i la idea que havíem de tenir tancat un
00:21:58:18	muntatge però en aquest cas també a Jurassic World.
00:22:01:22	Recordo la pressió
00:22:04:11	d'haver de tancar escenes efectes per començar els efectes de la pel·li quan
00:22:08:12	encara no hi hem acabat el rodatge o si havíem d'estar tancant
00:22:13:13	escenes sense haver vist un primer tall de la pel·li abaixem empatava el cap.
00:22:18:07	Si
00:22:19:15	el que passa és que també aprens a que això és així però no és així si de prens
00:22:24:13	que els calendaris en aquest tipus de París no es necessiten
00:22:28:03	perquè la gent pugui treballar perquè si no hi ha un calendari on diu aquesta gent
00:22:31:19	comença a treballar aquest dia i necessita això i això després veus que aquests
00:22:35:07	calendaris són flexibles el que tu has donat com per tancat de veritat no està
00:22:40:13	tancat i precisament perquè es treballen paral·lels i si se n'hi han
00:22:44:23	anat tornaran ens tornaven les escenes ens deien aquesta escena.
00:22:48:17	Si s'ha de hem d'eliminar tres plànols
00:22:51:08	d'aquests plans si recordo quasi que ens condicionarà més a efectes no que.
00:22:57:15	Estava rodant.
00:22:58:08	és que al final durant el rodatge semblava que ens marquessin més.
00:23:02:20	Sí que és veritat és una peli d'efectes
00:23:04:14	però però aquí hem de tenir un diàleg molt fluid perquè estàvem veient que ens
00:23:08:16	condicionava tant i al Bayona rodatge teníem una gent.
00:23:12:23	L'equip de producció d'efectes que van
00:23:14:18	idear ens marcarà directament com havia de ser la narrativa d'una ceba perquè hi ha
00:23:18:23	uns pressupostos que s'havien de quadrar amb la nostra feina.
00:23:23:13	Sí però un altre cop és un diàleg amb el temps.
00:23:26:17	Si a aquests equips no és una imposició és a dir s'ha de fer així
00:23:32:00	d'aquesta manera sinó que el que et permet involucrar se en el que
00:23:37:22	d'alguna manera guanyes amb la gent que explica com en el teu territori a la teva
00:23:42:18	feina el que estàs guanyant en veritat és l'oportunitat de
00:23:45:19	poder de ficar tothom en la seva i crear aquest aquest aquest aquest aquest diàleg
00:23:50:20	creatiu que en el cas de Jurassic World en general ha sigut de les experiències més
00:23:55:06	més boniques perquè la gent que intervenia era tot molt bona gent tothom entén de la
00:24:00:13	manera de treballar si sí anava molt molt molt molt alguna.
00:24:07:07	En el cas del Jaume la involucració
00:24:09:15	en aquesta pel·lícula concretament normalment aquestes parets tan grosses
00:24:13:01	tens molta ajuda tècnica tens molts ajudants.
00:24:16:05	Ajudant a organitzar el material enviar lo aquí i enviar lo allà i
00:24:20:22	nosaltres perquè ho hem fet així des de fa molts anys vam lluitar també perquè hi
00:24:25:00	hagués una altra pota a nivell creatiu i van cridar al Jaume perquè vingués amb
00:24:31:07	entre el final del rodatge i la presentació del primer tall a l'estudi
00:24:34:17	vingués a muntar llançar la idea remuntar escenes.
00:24:40:12	El procés que sempre fem quan treballem.
00:24:44:00	Sí perquè allà eren cinc muntadors o cinc ajudants.
00:24:48:00	No abans de segons expliquem com ens barallaven.
00:24:52:14	Primer hi havia qui col·laborava que jo vaig arribar i vaig veure que
00:25:00:12	s'hi havien tota una planta des del Crest Londres i eren si bé 1 i 5 ajudants
00:25:09:21	de l'equip de muntatge que dius no ho has vist a la vida no.
00:25:13:20	Jo crec que t'has de barallar perquè et
00:25:16:09	mantinguin l'ajudant durant la producció diu Duran.
00:25:19:05	Durant el muntatge de la pel·li i bé té bastant sentit.
00:25:23:10	Per tot això que explica perquè era com jo per mi és com un traç com un traç
00:25:29:05	em sortirà resant l'antic és l'antic que va perquè tots els equips estan
00:25:34:11	treballant en paral·lel per tant aquestes persones realment hi havia un equip
00:25:37:12	d'efectes ja havien fet l'editor
00:25:42:05	i el seu ajudant que eren els que s'encarregaven del flux
00:25:45:18	de treball diguéssim i i que constantment les decisions que es
00:25:51:13	prenien a la sala de muntatge arribessin a totes les prèvies però previs
00:25:56:07	plànols que s'anaven imposant també estiguessin a la sala muntatge.
00:25:59:13	Aquest flux tens que s'establí entre el m i la sala de muntatge.
00:26:04:22	Aquesta persona havia de fer és dir tot és
00:26:06:12	l'encarregat de fer aquesta feina i de saber de quins materials necessita
00:26:11:06	Guillem per poder composar els plànols que nosaltres marquem a la sala de muntatge
00:26:16:13	amb un ajudant que també l'ajudava perquè era infinita la
00:26:20:16	feina que tenien i després tres ajudants de dos un primer ajudant i dos auxiliars
00:26:26:23	que Duran durant la recepció de material fent tota la sincronia.
00:26:31:15	Abans però que després durant tota la pols
00:26:33:12	també estan mantenint aquest ús que aquesta sincronia una mica entre
00:26:37:20	tots els equips i i aleshores bé a minvar em va semblar bastant espectacular.
00:26:46:06	A l'arribar allà i trobar me tota aquesta gent treballant
00:26:49:23	però sí que veus que és necessària perquè qualsevol canvi que fem nos les àrees de
00:26:53:08	muntatge al dia següent es reunia amb la gent de sobre per exemple que després
00:26:58:18	ens explicaran que també estan des del que vam acabar el rodatge ja estaven
00:27:02:17	aquests canvis incorporats en les seves addicions i és
00:27:07:08	clar jo entenc que per mantenir aquest flux setens és imprescindible que aquesta
00:27:11:04	gent passi i jo vaig arribar i vam començar.
00:27:17:01	Quan falta un mes de rodatge
00:27:20:15	després teníem 10 setmanes més per poder tancar el director escollit que
00:27:26:06	seria el tall que presentava el Bayona a l'estudi i a partir d'aquí
00:27:33:18	eren ells una mica els que els que agafaven la batuta
00:27:37:06	de la batuta al català de l'estudi per tant ells eren els que els que havien de
00:27:42:20	ser havia d'establir un nou diàleg diguéssim en
00:27:45:23	l'estudi per acabar de definir la pel·lícula conjuntament amb el director i.
00:27:52:00	I bé no ens agradava a explicar com ens organitzem nosaltres era realment la
00:27:56:13	primera experiència Correm Junts va ser bona per anar a treballar a l'ESCAC que jo
00:28:01:21	crec que això sempre comentem ara haver estudiat en una escola ja des
00:28:06:00	d'allà vam començar a fer feina molt col·laborativa amb tots els companys jo
00:28:09:13	crec que se'ns ha donat el fet de no ser tan.
00:28:12:15	Que a vegades bé té una cosa a
00:28:15:06	tenir dret fulbe en arribar hi flipant ara amb nosaltres perquè hi ha la sèrie
00:28:19:11	que ha de muntar o muntar un capítol i és com el meu terreny o si ningú
00:28:24:01	el muntada o protegir el seu capítol i nosaltres va dir no ens remuntem.
00:28:27:07	Compartim tota la feina i no entenien com
00:28:29:19	tenien ben barret jo crec que no sé si bé per les escoles o perquè
00:28:34:20	hem crescut no ho sé perquè portem molts anys treballant junts.
00:28:37:02	Compartint les nostres experiències les
00:28:40:10	nostres dubtes a la sala de muntatge i tot això que s'estarà en una mena de
00:28:43:22	comunicació molt natural i evidentment hi ha Negus perquè tots
00:28:48:15	tenim la nostra part d'ego però som molt respectuosos i sabem gestionar totes
00:28:52:11	aquestes tensions dinàmiques que generades a
00:28:57:12	muntatges que creiem que al final el més important és.
00:29:01:04	és la pel·lícula i moltes vegades també entenc que per al director és interessant
00:29:07:05	que hi hagi molta gent amb diferents visions aportant idees a la pel·lícula
00:29:11:07	perquè al final també és ell qui decideix en què es queda i que no es queda però en
00:29:15:11	la nostra la nostra feina és ens organitzem una mica.
00:29:20:14	A mi m'agrada molt barat 100m com diu ell.
00:29:22:16	Tenim la tensió que hem d'entregar cada
00:29:25:05	dia amb el millor exemple és acabar el rodatge i ell ve a la sala de muntatge
00:29:30:17	sigui l'hora que sigui al plató i qui vol veure el que va fer el dia anterior
00:29:34:21	i ara no serà el que fèiem era organitzar nos visionar el material.
00:29:38:21	Quan arriba el material a primera hora normalment estem encara
00:29:42:02	retocant coses del dia anterior perquè els ajudants estan acabant de sincronitzar i
00:29:45:09	fem tota aquesta feina però bé a Milà perquè m'agrada que visitem els dilluns
00:29:49:18	conjuntament ja hi anem discutint sobre sobre l'escena sobre el que ens agrada
00:29:54:03	sobre el que no ens agrada que creiem que quedat bé que no anem unificant una mica
00:29:57:04	un criteri anem els dos plantejant les nostres.
00:30:01:10	I després ens distreu amb tota la feina
00:30:03:16	que ja que és molta perquè hem de tenir les ganes per muntades
00:30:08:12	per al cap de 5 6 hores i ens distribuïen una mica tota la feina.
00:30:11:21	Potser a vegades queden coses pendents del dia abans però
00:30:15:06	i llavors ja ens tanquem diguéssim independentment cadascú va ser posat per
00:30:19:21	qui li toca el dia següent tornem a repetir els
00:30:22:20	processos a vegades i en escenes més complicades evidentment
00:30:26:13	que requereixen més dies de feina i potser t'acabes tot picant contra la paret
00:30:31:19	aquella sensació que en altres l'escena que tots coneixem
00:30:35:05	i és molt bo tenir algú al costat perquè no puc més en aquestes he anat a la presó
00:30:39:05	a tu i ell l'agafa i troba la manera de donar li la volta de trobar en un altre
00:30:45:04	sentit de narrar la o de trobar aquella imatge que tu no havies vist no recordava.
00:30:52:07	I realment s'estableix una col·laboració
00:30:54:00	que bé per mi és súper súper gratificant i
00:31:00:01	hi va ser molt i molt molt gratificant.
00:31:06:08	Amb el Vallbona jo crec que també no sé si treballant amb ell.
00:31:09:16	Jo crec que també és més
00:31:12:01	li agrada aquest que també que s'estableix entre muntadors i saps de veure qui treu
00:31:16:08	l'escena i no sé què acaba aprofitant aquestes dinàmiques.
00:31:19:08	Sembla que aquest que és li dic que fronteres perquè ens acaba una mica
00:31:25:02	picant ideal però sí que aquesta feina de col·laboració que vam
00:31:28:19	començar amb dret públic hem anat continuant.
00:31:33:00	Jo crec que
00:31:35:01	que bé que és molt sana i molt i molt i sobretot és molt útil pel director i
00:31:43:18	per acabar traient la millor pel·lícula possible de tot el que tenim.
00:31:49:20	Malgrat que no per estar en una.
00:31:55:00	I reien i amb aquestes pel·lis també mi una cosa que en feia el Bernat és
00:32:01:04	com treballa el sol que és una cosa que quan estàs a les escoles i com a professor
00:32:05:06	intentar explicar als alumnes sempre sembla que existís parlant de muntatge.
00:32:11:09	Com que no va més ho veus com un primer
00:32:13:09	tall d'un cor i sense elecció sents coses perquè al darrere penses no pots fer ho si
00:32:17:07	no pot ser que com pots estar muntant una escena tenint Also.
00:32:21:06	I ja hi ha avançat una de les feines no sé
00:32:25:05	si és que jo més m'agrada veure el treball és quan està
00:32:30:01	treballant realment la banda sonora de en un primer tall no sé no ho sé.
00:32:37:18	Bé potser sí perquè és però com és que bé tots parlàvem abans de la definició del
00:32:42:12	muntatge que crec que s'ha d'aprofitar també el sou a l'hora d'explicar una
00:32:46:08	història evidentment la imatges d'alguna manera.
00:32:49:05	Què és el que si és l'element que lidera.
00:32:53:07	De fet moltes vegades muntem mut o sigui
00:32:55:11	sencer sense imatge però després jo crec que val la pena
00:32:59:23	passar se una estona pensant en la banda sonora perquè entre altres coses després
00:33:03:08	vindrà un equip molt gran de molta gent a treballar.
00:33:06:01	Ja està bé que des de la sala de muntatge a un espai on has treballat amb el
00:33:09:20	director hagis definit una sèrie de coses que les puguin aprofitar.
00:33:13:05	Sí sí.
00:33:15:00	Si bé el cas o no les aprofiten i fas una
00:33:17:20	cosa completament diferent i que surti d'allà.
00:33:20:21	Una idea que potser el porta a remuntar la imatge a l'escena.
00:33:23:06	No ho sé. Això passa el mateix amb mi.
00:33:26:06	I bé per això m'agrada el procés de so
00:33:29:07	perquè és en el cas de En el cas del dels és igual també just acaba la producció
00:33:36:17	com dèiem aquestes deu setmanes fins a entregar al directors.
00:33:41:01	L'agenda és que igual que els va entrar a treballar allà en paral·lel
00:33:45:15	també i això feia que també tinguéssim mítings amb gent que estava a los al-Xeikh
00:33:51:04	per telèfon i s'estan a San Francisco amb gent que estava allà treballant amb el
00:33:56:00	so de la pel·li en paral·lel amb nosaltres vull dir que els que ens vam trobar una
00:33:59:14	mica fent feina doble perquè no una mica la feina doble és el que dius tu.
00:34:04:19	Tu necessites tenir clar
00:34:08:00	com narrar aquella escena i necessites tenir per poder tenir una conversa amb
00:34:11:17	tots aquests equips i has d'haver fet aquest pas previ.
00:34:16:23	Però prou bé com t'ha fet a tu.
00:34:20:10	Ara bé que tinguis tota aquesta gent
00:34:22:02	treballant jo crec que en les pel·lis aquestes grosses normes on es contempla
00:34:28:07	una sèrie de passes importants a l'hora de definir i acabar la pel·lícula
00:34:32:22	A mi m'agrada plantejar ho com que tens l'oportunitat d'acabar de
00:34:36:15	fer la pel·lícula tres vegades si tu la Montes amb una sèrie de temps
00:34:43:11	bastant reduït o en el projecte Fas una producció de so fas una producció
00:34:48:23	d'imatge que és molt molt bàsica però tu te'n
00:34:53:03	intentes imaginar com si fos la pel·lícula acabada com si tu després d'això les
00:34:57:21	haguessis veiés la pel·li acabada i a sobre tingués encara
00:35:02:05	tres mesos per endavant per canviar la a tornar la que va tornar la a refer.
00:35:07:11	I són aquests són aquests que jo gaudeixo molt d'aquests moments de
00:35:13:05	veure el muntatge de la pel·lícula des d'una no des de la sala de muntatge sinó
00:35:17:11	per exemple des de la sala de mescles o des de la sala d'efectes digitals
00:35:21:19	analitzant els plànols o el que sigui però crec que és important
00:35:26:21	que el muntador d'alguna manera faci un seguiment d'aquests processos perquè
00:35:30:08	et dóna veus moltes coses tens molta dona elements
00:35:34:06	per poder canviar o trobar solucions o per seguir treballant
00:35:39:18	a la pel·lícula que al final és la teva feina i d'alguna manera està bé.
00:35:44:09	Crec que hi ha indústries que són més sensibles a això que
00:35:47:17	d'alguna manera et reclamen la teva presència perquè saben que a
00:35:52:03	partir de la feina els altres t'ho traurà les teves pròpies conclusions.
00:35:56:12	N'hi ha d'altres que potser per qüestions
00:35:57:21	pressupostàries promocions de calendari doncs no és tan habitual però crec que és
00:36:02:20	important que en la mesura que pots i en la mesura
00:36:09:07	de les dimensions del projecte Tu com un vulgui involucrar en aquestes en aquestes
00:36:13:03	tasques perquè està jugant molt a l'hora de la fira és
00:36:16:19	una mica el que dèiem al principi realment avui en dia.
00:36:20:03	Haver trencat la linealitat de la sala de muntatge ja no.
00:36:27:17	Realment pots pots.
00:36:29:11	Recordo les primeres passes que vam fer
00:36:31:02	que tallaven molt el negatiu ja que l'hem fotoquímica i tallar el negatiu allà
00:36:35:16	es perdia un fotograma en el tall de negatiu i aquesta era per sempre més.
00:36:40:18	Però avui en dia estàs a mescles i potser decideixes allargar un pla no ha de ser
00:36:46:03	fer canviar vull dir fins a l'últim dia pots canviar.
00:36:50:05	Doncs jo crec que això ho discutirem l'altre dia és un dels
00:36:53:18	elements que fa que el muntador hagi d'estar ho seria bo que estigués present
00:36:57:14	en tota la postproducció de la pel·li perquè perquè està viu igual que està viu
00:37:00:14	el guió i s'entén que el rodatge va canviant en la postproducció avui en dia
00:37:04:03	el muntatge no es tanca fins que tanquem la mescles i
00:37:08:09	una de les dels objectius seria poder poder fer entendre
00:37:14:12	als equips que decideixen els productors que en la nostra.
00:37:18:07	La nostra participació és important i més
00:37:20:01	avui en dia doncs que tots aquests processos van en paral·lel i la
00:37:23:06	creativitat no para o no pot pot morir no mor fins fins a l'últim dia de mescles.
00:37:30:21	Jo volia preguntar per la feina també amb el músic que és una de les coses que
00:37:43:00	potser més interessants haver de treballar amb aquesta pel·lícula va ser també la
00:37:46:16	feina del músic i editor que segur que no sé si pots explicar una
00:37:53:02	mica de què es tracta exactament o com funciona
00:37:57:16	la seva figura dins dins d'una pel·lícula si bé.
00:38:04:23	En aquestes pel·lis
00:38:06:13	grosses tens molta gent la feina està molt molt el treball està molt dividit i hi ha
00:38:13:07	molta gent per parcel·les molt concretes de la feina nosaltres que venim
00:38:17:19	potser indústries que som més de fes t'ho tu mateix.
00:38:22:01	Ens costa a vegades interaccionar amb aquestes persones perquè de base Tuyà
00:38:27:18	intentes fer potser feina que li toca a un altre que no normalment no és
00:38:32:22	conflictiu al revés sinó de gèneres però en el cas de Juràssic sí que tu vas
00:38:37:21	treballar amb el vas poder treballar amb un element que és muntador de músic
00:38:43:08	de música que és com una espècie de pont entre el músic.
00:38:48:10	I la sala de muntatge si tu treballes la
00:38:51:00	banda sonora amb músiques de referència que li pots enviar en aquest muntatge de
00:38:55:20	músiques ell pot d'alguna manera suggerir les seves pròpies
00:39:01:09	les seves pròpies per a
00:39:07:00	ell pot igualment suggerir altres propostes de música creu que està d'acord
00:39:11:23	que estan més d'acord amb la sensibilitat és una persona que posa
00:39:15:19	el compositor o posa realment ve de la mà del compositor i és la persona que comença
00:39:20:15	quan estem muntant la pel·lícula i acaba quan ja s'ha mesclat la pel·li.
00:39:24:15	Si en la mateixa sala de mescles quan ja
00:39:27:12	tens la música del compositor s'han de fer variacions és a dir fer les agafar i fer
00:39:31:16	les edicions de la música i tot això però sí que és una sí que és una persona
00:39:37:17	com moltes altres en el procés cap a ajudar molt a nivell
00:39:41:08	creatiu llançant des de des del departament musical anem a dir ho hem
00:39:45:20	d'aprendre de muntar aproximacions idees que tu pots recollir i t'ajuden
00:39:51:12	a explicar millor la història que hagi d'explicar si realment una mica ens ha
00:39:54:16	donat mà això que nosaltres fem una feina quan ens posem a muntar és menor que no.
00:40:01:03	El primer tall d'una escena ja li posem al
00:40:04:07	sol i posem la música ja us necessitem vestir lo del tot.
00:40:09:00	Hi ja per un mateix poder entrar a la seqüència gaudir viure la
00:40:13:21	sentir la entendre els personatges i anar la trobant.
00:40:17:19	I aquesta feina la fem des del primer dia
00:40:20:02	però te n'adones que és també una mica un per haver crescut en una indústria que
00:40:25:00	realment totes aquestes figures paral·leles que ens han d'ajudar a nivell
00:40:28:15	creatiu que l'actor incorporaran molta part d'aquesta feina.
00:40:31:18	Doncs perquè no tens aquests satèl·lits
00:40:34:01	que t'ajuden i en aquesta indústria la xoc va ser molt interessant aquest
00:40:40:03	treball des del primer dia Clair va faltar una mica amb nosaltres jo
00:40:43:21	crec perquè li vam enviar totes les escenes ja musicades quan ell era una mica
00:40:47:09	el que venia a fer i fins que vam fer el que ens vam col·locar tots.
00:40:55:17	Fins que ens vam trobar i vam poder fer
00:40:58:12	xerrades i veure i si que vam veure que era la suma el que nosaltres fem una
00:41:01:23	proposta ens torna una altra i una mica aquest.
00:41:05:23	Aquest diàleg supera interessant i Super creatiu i a l'Alfons que no fa més
00:41:11:12	que millorar el que tens ara és un bé adéu Déu i tot hi ajuda molt
00:41:20:05	però jo al final me'n recordo també anar una mica a la sala de muntatge
00:41:26:05	que hi havia un trànsit hi havia dies molt carregats de mítings o
00:41:33:18	si tenia la sensació que t'havies d'organitzar part.
00:41:36:02	Hi va haver un moment que em van dir prou
00:41:39:09	reunions per la tarda perquè necessitem al matí per poder fer.
00:41:43:03	Estem muntant la Belis.
00:41:44:13	Vull dir que és veritat que sí que és cert que tots aquests
00:41:47:09	personatges vull dir totes aquestes persones ajuden però hi ha haver un punt
00:41:50:19	que has estat buscant i traient i jo tenia la sensació
00:41:54:20	que anaven tallant una mica tots aquests processos.
00:41:58:00	El fet de míting amb efectes mítings amb so míting amb música.
00:42:04:21	Que no ho sé o si hi ha un punt que evidentment tot és cruesa però clar
00:42:08:15	d'aquests mítings surten altres tornen revoltades moltes coses.
00:42:12:14	Al final ja va ser molt intens i sé que moltes hores de Curro perquè eren 12 hores
00:42:19:19	diàries tancats els dos no vam parar però però no sé si a tu això bé no ho sé
00:42:28:17	jo ho vaig veure al principi em va costar adaptar me a tots
00:42:32:00	aquests potser tu hi ha maneres amb més experiència de correr a tallar l'entrada
00:42:35:15	això però precisament perquè m'agrada aquesta part i intento que
00:42:40:23	durant el rodatge definir al màxim el que és el muntatge de la
00:42:45:08	imatge o estar segur de les decisions que s'han pres en la sala de muntatge perquè
00:42:49:01	després puguis gaudir una mica més d'aquest procés i puguis variar
00:42:53:13	el muntatge en funció de els inputs els inputs que reps aquests
00:42:58:07	de les altres persones encara queda bé i tot això a part de seure amb el director
00:43:03:15	i discutir amb ell i amb la Belén que era un personatge també molt actiu.
00:43:09:01	és un cop per setmana es tancarà amb nosaltres a la sala muntatge.
00:43:13:12	Recordo les les grans discussions que teníem.
00:43:20:00	Una mica volíem fer una mica de repàs de totes les
00:43:25:11	classes que fan Montal fora de la sala que normalment es parlava narrativa
00:43:31:11	de coses que hi ha molts llibres i ara ho expliquen i potser la nostra experiència
00:43:36:17	és la de reivindicar dues coses no el que dèiem com una figura que no som els únics
00:43:40:20	que muntem la pel·li malgrat ser els muntadors però alhora som
00:43:44:10	com el centre de presa de decisions i hem d'estar molt oberts a col·laborar i
00:43:51:22	rebre tots els inputs però alhora també crec que moltes decisions passen perquè
00:43:57:00	nosaltres ja el matí amb el director que ara em consola consensuant la decisió
00:44:01:12	final de tots aquests inputs anades i vingudes i amb aquesta.
00:44:08:11	Bé i apart jo crec que és una cosa que ens agrada els dos o els dos hem crescut
00:44:12:01	treballant d'aquesta manera d'implicar nos hi i des del primer dia de rodatge
00:44:19:11	i fins l'últim dia de mescles que és una cosa que cada cop té més sentit.
00:44:24:10	Pel que parlàvem abans del tema digital
00:44:27:04	però que crec que volem reivindicar com a muntadors també com com algú necessari.
00:44:36:02	I estem aquí per si voleu fer alguna pregunta.
00:44:53:21	Jo us volia preguntar per
00:44:55:17	què els acostumem a demanar als vostres ajudants durant el procés de
00:44:59:07	muntatge no tant al principi si ja estan ajudant a ser vigilem que diem i no tant.
00:45:06:23	Al principi quan ja totes les cintes d'adhesió sinó quan hi ha el muntatge
00:45:10:14	s'està començant a avançar i ja no tant en les produccions grans que
00:45:15:03	suposo que ja no em cuidava del ibèrics de preparar visionats coses d'aquestes si no
00:45:19:04	hi ha una producció més normal també és d'aquí que els que els demanen amb
00:45:26:12	que li demana els primers que faci la seva feina perquè la final ajudant i la feina
00:45:29:18	el són dues feines completament diferents i de fet jo no s'hauria de fer.
00:45:34:14	A dia d'avui la feina que fa un ajudant
00:45:37:03	de com treure el material com enviar lo aquí i enviar lo de quina manera com es
00:45:41:19	comprimeix com no es deixa de comunitats com totes aquestes tasques
00:45:45:23	i els necessita realment una persona que sàpiga que sàpiga fer
00:45:49:19	sàpiga fer aquesta feina perquè precisament no les ha fet tu
00:45:53:22	i després el que jo sí que els demano als ajudants és que s'involucrin creativament
00:45:57:23	en el projecte perquè crec que bé és interessant tenir quantes més veus
00:46:03:15	possibles millor a la sala de muntatge després has decidit o qui
00:46:08:06	més o menys que és al cap on vols tirar però crec que
00:46:11:01	és interessant també en el mateix equip que la gent se senti
00:46:15:11	si té ganes no és un tema de forçar el ciutadà amb ganes hi ha gent que no té
00:46:18:18	ganes és gent que no l'interessa però sí tenen ganes i el que els demano és
00:46:22:17	que muntin tantes hores com pugui perquè moltes vegades.
00:46:26:22	Suposo que amb nosaltres venim d'un món
00:46:30:05	de l'escola del d'alguna manera moltes vegades ja
00:46:35:06	hi ha gent en altres indústries que té accés al material que tu penses Hòstia i
00:46:39:14	això m'ha caigut a Milà quan saps quan començava el que fos.
00:46:45:01	M'hauria agradat aprofitar ho i fer ho
00:46:46:15	abans jo crec que és interessant encoratjar la gent que faci que munti.
00:46:51:20	Sí sí una mica el mateix jo
00:46:54:00	i més en una indústria potser que aquest flux de treball brutal que parlàvem ara
00:46:59:00	en paral·lel ens ha donat potser que els que els
00:47:02:13	ajudants Londres Londres vaig veure que eren molt més tècnics que aquí potser són
00:47:07:20	ajudants que volen ser editors i allà veus que no hi hagués una figura
00:47:11:15	com jo vull ser durant tota la vida i seré durant tota la vida i fa molt bé la seva
00:47:15:14	feina i és que nosaltres de preocupar de res però si li demanes un
00:47:20:05	bé agafa aquesta escena i una mica el que fem aquí agafa aquesta
00:47:24:06	escena i l'ha agafat a l'atur i li ha donat la volta o la planteja de zero.
00:47:31:16	Aquesta feina els hi costar una mica més perquè perquè estan més
00:47:35:18	o potser la persona que ens vam trobar nosaltres era més aquest perfil
00:47:38:18	però sí que jo crec que aquí és imprescindible si entenem la figura de
00:47:42:12	l'ajudant com més en una indústria petita com la nostra
00:47:45:23	que és algú que en el fons vol esdevenir muntador.
00:47:49:12	Aquesta col·laboració des del primer dia he tingut experiències amb ajudants
00:47:55:00	i jo sempre hem volgut que hi hagi aquest diàleg.
00:47:57:15	Si som tres discutint ara amb tres
00:47:59:09	discutint a la sala de muntatge amb el director i l'ajudant i
00:48:03:06	i doncs que s'estableixi un diàleg creatiu el que diem al final ho estan explicant
00:48:08:22	com més persones estiguem dient coses sobre o veiem punts de vista.
00:48:15:03	Jo crec que en el fons qui en sortirà beneficiat és la pel·lícula.
00:48:19:09	Per tant benvingut.
00:48:24:19	Jo volia preguntar que tants anys de fer moltes pel·lícules
00:48:28:19	diferents sigui Jurassic World o l'impossible o sigui
00:48:33:01	si encara avui en dia quan esteu fent les coses teniu moments de
00:48:37:14	estic fort que trobes coses noves saps a mida que vas venir.
00:48:41:05	A nivell narratiu que fa que això es pugui fer així Saps que
00:48:44:20	encara vaig descobrir coses noves i cada cop hi noves.
00:48:47:23	A mesura que vas fent 5A o es passa jo crec que sí si en el fons el que
00:48:54:14	com era no sé si voleu posar la pàgina web de la marca ja que estem perquè la
00:48:58:09	definició de Walter molts que hi ha a la pàgina web de la Mac està.
00:49:03:03	Fer el muntatge és quelcom que gairebé
00:49:04:15	qualsevol pot fer però portar ho a un nivell més elevat requereix de la mateixa
00:49:08:19	dedicació i perseverança que qualsevol forma d'art.
00:49:13:13	I això ja si tu l'aproximació que fas
00:49:16:19	avui tothom pot ajuntar una escena i dónes a qualsevol mot
00:49:20:06	perdoneu li en món l'escena et fa un primer tall o pot muntar l'escena
00:49:24:01	qualsevol persona però treure d'aquella escena la la millor
00:49:29:06	no la millor perquè al final segurament ja en deu 10 versions diferents
00:49:33:04	i totes poden ser més o menys correctes però trobar quina és la forma que tu creus
00:49:38:09	d'expressar aquella escena o que les emocions aquella escena han de despertar.
00:49:43:11	O com s'ha de narrar aquella escena.
00:49:47:07	Sempre t'acabes emocionant al dia que està bé acabes trobant un link que no té
00:49:51:09	imaginades o acabes aquell moment com de creació que tots hem sentit.
00:49:56:03	Doncs això passa evidentment segueix passant
00:49:59:05	segueix passant cada dia i amb pel·lis més creatives com abans ho comentàvem potser
00:50:05:02	quan l'altre dia que ho preparava clar ja no té res a veure fer Un monstruo viene a
00:50:08:18	verme que malgrat ser una pel·lícula ho vol ser comercial.
00:50:12:06	és una pel·li d'autor amb Jurassic World
00:50:15:17	que té unes altres diguem ne uns altres objectius o aquesta
00:50:20:16	cosa que li dic bé a vegades com de sobra estimular l'espectador en
00:50:26:04	aquest cine americà que hi ha ara que el que busca
00:50:29:19	és el bombardeig màxim d'emocions amb el mínim temps que no té res a veure una
00:50:35:23	cosa amb l'altra però que jo crec que t'acabes acabes emocionant
00:50:39:20	com a assassí com si fossis mort al final he sentit a un nen petit jugant amb els
00:50:43:22	teus elements i trobant trobant la solució que millor que millor.
00:50:50:22	Què li va millor.
00:50:52:22	Bé en el meu cas concret és el que m'ha passat normalment és que les
00:50:57:19	pel·lis que ha anat fent han sigut sempre una mica diferent o un
00:51:03:00	pas més cap aquí un pas més cap allà hi trobo bastant bé.
00:51:05:19	El que sí que crec que passa amb el temps potser ho m'ha passat a mi.
00:51:10:06	és que potser al principi estàs molt
00:51:11:09	preocupat en com s'expliquen les històries.
00:51:14:22	I a mida que passa el temps està més preocupat potser perquè s'expliquen
00:51:18:07	les històries i aquesta aproximació a la feina també et va fent
00:51:24:17	la fent veure la feina de manera diferent si vas a buscar tu mateix també els
00:51:28:17	elements per excitar te en el mar cada dia a treballar 12 13 14 hores que no fa mal.
00:51:41:01	O bé es volia preguntar qui li va preguntar
00:51:49:11	si per vosaltres és important que en general
00:51:53:07	el muntador estigui en el rodatge i si la nostra resposta és si
00:51:58:03	saber què és el que vosaltres com muntadors absorbir o del rodatge.
00:52:03:21	Jo crec que no estic en un cas concret i
00:52:07:02	evitar estar físicament en el rodatge perquè és una distracció molt gran.
00:52:10:15	Si el rodatge és un lloc on passen moltes
00:52:12:04	coses i tu precisament necessites que no passi res per tu poder fer que passin les
00:52:16:15	coses en el muntatge i intento sempre a evitar la presència
00:52:20:16	meva en el rodatge més cara també perquè no
00:52:23:22	tens res a fer i molestes no perquè no hi passi.
00:52:29:13	Si per exemple de sobte desmuntat una escena on d'aquí
00:52:34:04	tres dies ve la segona unitat potser truquen perquè vagis a dir
00:52:38:07	aquells plànols que has definit amb el director a la sala de muntatge i poder lo
00:52:42:01	discutir també amb la gent que els rodarà el que sigui.
00:52:46:10	Però jo crec que és millor.
00:52:47:12	D'alguna manera està hores
00:52:49:22	del rodatge que no vol dir que no estigui present en el procés de rodatge.
00:52:53:16	Crec que és important com deia abans que siguis el màxim de actiu com a muntador
00:52:58:19	durant el rodatge per poder donar les eines al director o la directora per part
00:53:03:09	per tenir capacitat de reacció per entendre millor la pel·lícula que està
00:53:06:18	fent o per aprofitar el teu punt de vista o per fer si el vol.
00:53:11:00	Només pots tenir la sensació de que està
00:53:12:15	fent una pel·lícula de veure el material en forma de pel·lícula.
00:53:16:18	Però pel rodatge Jo crec que és un espai per evitar en general.
00:53:23:21	M'agradaria saber quin és el més
00:53:25:10	extensament quin és el Word Flow amb l'equip de so.
00:53:28:00	Heu tingut una pel·lis amb molt de pressupost no com un monstre.
00:53:32:00	O des que va començar en l'orfenat.
00:53:35:11	Quan ho fou jo no en aquest cas
00:53:40:05	normalment sí que és veritat que cada vegada més incorporen en paral·lel.
00:53:45:01	O sigui recordo l'evolució al principi és
00:53:47:07	més el que dèiem lineal no fins i tot en cas el muntatge no entrava a de so
00:53:51:05	a treballar hi realment però cada vegada pels calendaris i per la complexitat de
00:53:56:02	les pel·lícules es va començant més una feina en paral·lel.
00:54:00:13	Clar que les més extremes és una ciclol
00:54:03:08	que anaven des del que va acabar el rodatge van començar a treballar en
00:54:07:09	paral·lel però aquí anualment sí que tan bé que els últims l'últim mes
00:54:13:08	de muntatge ja estàs treballant amb la gent So I però no s'estableix
00:54:19:16	aquestes dinàmiques tan creatives com les que s'estableixen com les que vam tenir
00:54:23:14	potser amb Jurassic World perquè potser aquesta primera feina que feien era
00:54:28:05	donar nos potser ens estaven acompanyant per fer el directors CAT i el que volien
00:54:33:14	era treballar per mirar de trobar una banda sonora el més acabada possible per
00:54:39:12	aquest visionat que en el fons surt de la sala de muntatge.
00:54:43:05	Clar el que passa aquí és amb
00:54:45:09	produccions més d'aquelles que no que comença la feina de postproducció de so i
00:54:49:13	és el que fan és primer el muntatge de diàlegs no sé què que llavors no es fa un
00:54:53:08	treball tan col·laboratiu fins que tu acabes el muntatge que té seus a més
00:54:58:08	a discutir sobre la pel·li i llavors en aquest sentit si després
00:55:02:07	fas una supervisió de la feina de supervisió vas veient amb ell et vas
00:55:06:04	trobant a mà amb l'equip de so per anar per anar
00:55:12:09	trobant i juntament amb el director per anar trobant la forma
00:55:17:09	que tenir la pel·li a nivell sonor i finalment les mescles que jo crec que sí
00:55:21:16	que és un moment en què disfrutem molt tots.
00:55:25:10	Si hi ha una bona comunicació per anar el mateix tancant tota aquesta
00:55:31:16	visió sonora que s'ha anat desenvolupant durant tota la aposto.
00:55:36:12	La pregunta ràpida vosaltres que heu estat les dues indústries a l'espanyola i a
00:55:40:15	l'americana a mi m'han arribar a dir que els muntadors espanyols eren molt bons
00:55:44:08	perquè normalment els guions que s'escriuen són pèssims perquè estan més
00:55:48:14	interessats en aconseguir la subvenció que una altra cosa.
00:55:52:09	Llavors doncs a sala de muntatge realment
00:55:55:03	hi havia molts canvis de guió i en canvi amb els americans
00:55:58:22	que sí que quan els guionistes doncs és una feina que inverteixen moltes moltes
00:56:05:12	hores assenyalen molt en el guió no parlen.
00:56:10:05	Nosaltres no podem canviar això perquè el
00:56:11:12	guió estava així i llavors era per preguntar la vostra experiència si
00:56:14:14	heu vist aquesta diferència amb l'evolució que hi ha al guió.
00:56:18:19	Jo crec que això és una mica.
00:56:20:08	Sí és un mite o és un mite.
00:56:22:19	Perquè precisament en fan pel·lícules aquestes decadents de
00:56:28:03	l'alta indústria que són com potser hi ha més recursos per treballar els guions.
00:56:33:04	També hi ha molts més recursos per
00:56:34:10	treballar moltes altres àrees entre elles el muntatge.
00:56:38:14	és el paper del muntador és molt molt molt
00:56:40:18	molt molt actiu a nivell de reescriure escena dóna idea d'anar a rodar.
00:56:45:08	Blanc o negre.
00:56:47:20	Crec que és una mica mite però bé no se centra en el perill de l'ésser.

Duration: 57m 16s

Recorded at: 05.07.2019

Masterclass en format de conversa entre els dos muntadors Bernat Vilaplana i Jaume Martí, celebrada dins la secció Film Hub Indústria del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Sitges 2018. Vilaplana i Martí son muntadors de pel·lícules com Hellboy II (2008), Transsiberian (2008), Lo imposible (2012), Un monstruo viene a verme (2016) o Jurassic World: El Reino Caído (2018)

Organitzada per l'AMMAC, l'Associació de Muntadores i Muntadors Audiovisuals de Catalunya, i el Festival de Cinema de Sitges a l'Hotel Melià i amb el recolzament de Catalan Films i Catalunya Film Comission.

www.ammac.cat
https://sitgesfilmfestival.com/cat/film-hub
www.bcncatfilmcommission.com

Share video

Share URL